網訊 近幾年來，LED顯示技術飛速發展，LED顯示設備技術水平和成熟度越來越高，其所涉及的領域和內容愈加廣泛。放到當今電視文藝節目的舞臺上，以央視春晚為代表，最炫目的當屬各種各樣的LED顯示屏，它們以精心制作的各種全息圖片和動態視頻畫面為基礎，從舞臺的上下左右各個方向和位置近乎無縫的拼接起來，形成一個接近完美的封閉空間，輔以數以百計的機械升降舞臺，為電視機前的觀眾展現出一幅幅前所未見美輪美奐、動感逼真的畫面，在視覺上給觀眾帶來了極大的沖擊和享受。LED顯示技術的發展為當今的舞美設計人員帶來了極大的便利和變化：一方面，它極大的改變了設計人員的創作理念和創作習慣，成為舞臺上表現力最充分最引人矚目的舞美元素；另一方面，它又把創作的人員的設計領域由原來的舞臺臺面之上向四面八方延伸，真正的做到點、線、面每個點都充滿了藝術的細胞，配合先進的AR技術，為觀眾營造了一種介乎真實與虛幻之間的藝術氛圍。作為一個從83年春晚看著“原始而簡陋”的舞臺到2013年春晚絢麗多彩的全息LED空間成長起來的電視工作者，個人認為，毫不夸張的講，LED屏的表現是央視春晚在這30年的春晚舞臺上最華麗最成功的技術進步。

　　以《春暖花開》為代表的LED畫面設計相當完美震撼

　　面對如此豪華壯觀的場景，作為一名基層電視臺從事燈光工作的人卻實實在在感到了一絲困惑。開句玩笑說，或許是吃不到葡萄的狐貍的那種心態在作怪吧，看完2012年和2013年的春晚我突然對如此大規模的使用LED屏產生了一點不認同的想法，筆者認為，就近兩年春晚的舞臺來說，LED屏的使用有略顯過度，為什么這么說呢，主要是基于以下幾個理由：

　　一、LED屏使用有喧賓奪主之嫌

　　回顧LED屏在央視春晚使用的歷史，首次使用LED屏是在1993年，受當時的技術條件的局限，它的存在更多的是一種展示視頻資料和圖像資料的技術手段，LED屏與舞美的結合度幾乎是零，基本上是游離于舞美設計和節目之外，就好像街頭的一個孤零零的宣傳欄。其實直到今天絕大部分電視臺（特別是地方臺）的文藝節目中LED屏的使用仍然是這種模式。從2008年奧運會以后，央視大量地使用了新型的LED多媒體顯示屏，并聘請以奧運開幕式舞臺背景設計班底進行三維動畫背景設計，真正意義上使LED屏融入了舞美與節目內容；從2012年開始，更是把原來基本以片狀、墻狀的存在的LED屏多方位立體安裝，配合全息圖片和舞臺機械形成所謂的全息LED屏，根據節目內容進行電腦CG創作和舞臺機械動作的編制，整個舞臺畫面精美，宛若仙境，使LED屏運用在節目制作中達到了前所未有的水平和高度。于是乎，這就帶來了第一個問題，LED屏與節目內容應該是一個什么關系？到底是從屬于節目內容還是高于節目內容？首先，我們不能因為它的超強表現力而去掩蓋一些節目內容上的東西，畢竟LED屏僅僅是舞美的一部分，它的作用是來襯托節目而不是來搶戲的，過于華麗精美的LED畫面就好像中秋節月餅的過度包裝。這類問題在歌舞類節目中尤其突出，例如2013年春晚上那英的《春暖花開》，說實話當時觀看我真的沒聽出這首歌有多么的好，反而是事后再聽的時候感覺這是首很不錯的歌，很大一方面的原因就在于我被當時的畫面吸引而分散了聽歌的注意力。近年來都說春晚產不出好歌，創作力的匱乏是一個方面，另一個方面，舞臺上分散人注意力的東西也過多了一點，使人無法集中精力欣賞節目，對內容產生不了深刻的印象。整個春晚歌舞類節目更像好萊塢的科幻大片，人們更容易記住的都是精彩的動作畫面而對內容的關注度明顯降低。因此筆者認為，雖然LED屏帶來的畫面是那么的令人向往，但是切不可本末倒置，否則整個節目的最終效果就好似買櫝還珠。